搜狐娱乐专稿（李小狼/文）第79届戛纳金棕榈大奖颁发后，几乎所有影迷都在接NEON影业的“事业运”。
这家独立电影制作及发行公司，已经连续七年押中了金棕榈大奖，即提前买下金棕榈影片的北美发行权。
故事要从2019年的《寄生虫》说起。早在《寄生虫》仍在剧本阶段时，NEON就已经买下了其发行权。
影业创始人之一Tom Quinn曾接受采访说，他在前司曾发行过奉俊昊的《汉江怪物》《雪国列车》等片，对这位导演很熟悉，而他在看完《寄生虫》后非常震撼，称这部电影可以反击“电影已死”、“观众不再去电影院”的种种讨论。
事实证明，他是对的。《寄生虫》不仅拿到了金棕榈，还拿下了当年奥斯卡的最佳影片奖，并以2.62亿美元票房一度成为NEON影业全球票房最高的电影。
此后，NEON影业一发不可收拾，2021年的《钛》、2022年的《悲情三角》、2023年的《坠落的审判》、2024年的《阿诺拉》、2025年的《普通事故》，以及2026年的《峡湾》，全被它提前买下北美发行权。
这家成立于2017年的独立电影发行公司，用短短九年时间，成为好莱坞最具影响力的独立电影公司之一。
NEON的成功绝非运气使然，它拥有一套极为系统且激进的选片机制，其选片策略可分为两种路径。
一是在剧本阶段提前下注，如《寄生虫》《钛》《阿诺拉》《情感价值》，皆是在制作初期就被NEON收入囊中。
二是在首映后快速出手，《悲情三角》《坠落的审判》等片都是在戛纳亮相后才被NEON果断拿下。比如其选片总监曾向媒体透露，他2023年在戛纳看完《坠落的审判》的首场试映后，迅速做出了收购决定。
其选片总监还坦言，他在戛纳的唯一策略就是“尽可能多看”，每天排多场试映，在有限时间内做决策。这种近乎激进但又精准的执行效率，让NEON往往能抢在资金雄厚的巨头公司之前锁定目标。
在戛纳体系之外，NEON还发行了大量的独立电影、纪录片及艺术片，如《我，花样女王》《长腿》《世界上最糟糕的人》《记忆》《偶然与想象》等等。
不难看出，NEON所挑选的项目几乎都具备艺术独特性和社会议题的前瞻性。
NEON另一过人之处，是其发行策略的精准，让小众电影能够被更多观众看到。
与好莱坞大厂的标准化发行不同，NEON会为不同电影量身定制发行策略。比如2019年《寄生虫》获得金棕榈后，NEON选择在纽约和洛杉矶的少数艺术影院进行限定放映，在艺术影院打下口碑后，再扩大发行规模。
最终《寄生虫》不仅拿下四座奥斯卡奖，更在北美斩获了5340万美元的票房，超过了此前三部奥斯卡最佳影片的北美票房总和。
今年，眼光毒辣的NEON再次押中金棕榈。在奥斯卡新规下，《峡湾》将直接获得最佳国际影片的参评资格。
NEON的精准发行策略、颁奖季的曝光率，再加上电影本身的明星效应——男主角是漫威明星塞巴斯蒂安·斯坦，希望这部小众艺术电影也能被更多观众看到。
