《酱园弄》票房口碑双输，陈可辛讨好不了“大女主”？

“从影片到照片，尽力了。”

6月27日，在转发《嘉人》7月刊封面时，章子怡如此说道。

这已经不是章子怡第一次对《酱园弄·悬案》（下称《酱园弄》）表示不满。早在去年戛纳期间，章子怡就在发布会上对陈可辛翻白眼，吐槽他剪了自己一段非常精彩的戏。

从影片中章子怡的表现来看，她的确称得上“尽力了”。但可惜的是，不管是专业影评人还是普通观众，绝大多数都对这部回炉重造，分成上下部上映的《酱园弄》（上）不满意。

上映11天，票房3.38亿，预计总票房4亿左右，能在2025年度上半年的票房排行榜中排进前十，这一成绩已然算是不错。

但从陈可辛最初对“酱园弄杀夫案”有兴趣，到打算把它制作成流媒体剧集，再到现如今欢喜传媒主投的电影版《酱园弄》，历时已有七年之久。

时间战线过长的另一面，是众星云集、片酬不菲、宣发成本居高不下。以《酱园弄》这种量级的投资和演员阵容来看，不拿个10亿+都是板上钉钉的赔。

更何况，该片不仅票房不及预期，评分也低到离谱：豆瓣开分5.9后，进一步降到了5.8。

对于行业来说，《酱园弄》从投资立项，到正式拍摄，再到后期宣发，以及电影上映后的舆情，都是非常值得研究的一个典型案例，它是无数大片的缩影，也是当下影视行业窘境的一个反光镜。

读懂《酱园弄》的失利，至关重要。

奖项与票房两手抓，但两手都没硬

用导演王晶的话说：“他（陈可辛）那么多年都是这样，又想要奖项，可是又不放弃卖座，所以经常就卡在中间了。他喜欢大牌演员去保护自己这个戏，觉得会因为这些大牌有观众进来看，可是大牌多并不等于戏好看，适合的人演才好看。”

从早年间的《甜蜜蜜》《如果·爱》《投名状》，到最近几年的《亲爱的》《夺冠》《独自上场》，陈可辛都延续了众星云集的路数，此次《酱园弄》也不例外：章子怡、王传君、易烊千玺、梅婷、赵丽颖、雷佳音、杨幂、大鹏、李现（按演员出场顺序排序），被网友们戏称这不是《酱园弄》，而是“酱园大弄”。

尽管《酱园弄》是按演员们的出场顺序排序，但未上映时，演员们还是就此问题撕了不止一轮。热搜上，今天“赵丽颖 女二”，明天“杨幂 女二”，后天她们又成了“客串”，引得央视下场评论此种风气不可取后，才算是消停下来。

等到上映后，演员们的星光固然在一定程度上成为了票房助力，比如首日票房9000万，是春节档以来的电影单日票房最高。但被演员阵容吸引来的不止普通观众，还有演员们的粉丝。相比于他们在票房上的贡献，“累赘”的属性要更重一些。

因为他们比普通观众更爱在社交媒体上发言，并非要争个你死我活、高低贵贱。

微博也好、豆瓣也罢，打开评论区，赵丽颖日常被控诉，诸如“赵丽颖粉丝又开始了，连宣发都不参与，也好意思……”“整个《酱园弄》赵丽颖演的最差”，杨幂也经常被讽刺，“杨幂最佳？别逗我笑了”“是谁拿了三把金扫帚？好难猜啊”。

以上种种，不仅对潜在观众产生不好的影响，也直接为《酱园弄》开分5.9作出了“突出贡献”，并进一步影响潜在观众们买票的想法。

一部电影的票房或口碑不好，原因是多种多样的。

比如票房不好，可能是影片类型不吸引人、宣发不够到位，口碑不好，可能是宣发错位、观众审美趣味发生变化。但要是票房、口碑同时不好，那就意味着不仅有以上可能，还有个最大的问题：电影本身的质量不行。

从成片看，章子怡当初吐槽自己被陈可辛剪掉的那段戏，便是她被强迫与野猪厮杀。平心而论，她在这场戏里表现出的可怜小狗被打骂的柔弱感、示弱感，以及平静面孔下的疯狂感，都足够戳心，也足够令人后怕。与雷佳音饰演的警察局长薛至武的对峙，还有大块头的闪回戏份，都进一步加强了戏剧张力。

可以很确定地说，单论表演、摄影、打光、场面调度，《酱园弄》都足够优秀，所有主要演员都展现出了自己不俗的演技，结尾处范伟的亮相，也让人对《酱园弄（下）》充满了期待。

但一部电影，不是一两场的戏份足够好，就能挽回观众观感的。

就《酱园弄》的内容层面而言，最大的槽点有三个。

第一，自然是一部主打“杀夫”的悬疑电影，没有交代足够的杀夫动机，没有展现足够的人物弧光。一部三小时（或更多）当然太长了，但分成上下部后，陈可辛选择落幕的时间节点，也让《酱园弄》不足以构成一个完整的故事，这对迫切想知道结局的观众来说，是相当致命的。

第二，不管是摆在明面上的主创阵容，还是或主动或被动的宣发，都让观众对《酱园弄》充满了期待。如果该片有《甜蜜蜜》的质量（或稍差），自然一切都好说，但可惜的是，该片在陈可辛的作品序列里是最平庸的那一类，并不能满足观众们的心理预期。

第三，则是“虐女”。

汹涌的负面舆情会毁了电影吗？

从社交平台上观众和媒体们的反馈，尤其是各路媒体、大V、大UP主们的反馈来看，《酱园弄》毁就毁在“虐女”上，这也是为何，有一些媒体甚至呼吁中国观众集体抵制《酱园弄》。

依此而言，《酱园弄》很冤枉。因为不管是从预告片，还是从各种物料上，《酱园弄》都直接呈现（或预示）了詹周氏要遭受的谩骂、殴打。

观众们也很无奈。他们去看一部主打大女主、分尸案的“女性主义电影”，更多是为了满足视觉奇观，满足心理刺激，想知晓一个女性是为何、如何完成“杀夫”举动并分尸的，想知道陈可辛能把女性主义电影拍成什么样，想看章子怡再次饰演大女主，能不能有昔日玉娇龙、宫二等经典角色的风采。

但可惜，这些内容在《酱园弄》中都没有。

反之，陈可辛如王晶所说，奖项、票房都想要，他在《酱园弄》中大幅增加了时代背景，并让雷佳音的戏份几乎与章子怡持平，甚至犹有过之。

而薛至武警察局长的身份，上位者的地位，对他人动辄打骂的态度，对詹周氏的欺辱、不屑，想要维持自己统治地位的强烈欲望，想要打服她（和她所处的社会）而不得的恐惧感，都让以女性观众为主的不适感进一步提升。

从这一角度而言，《酱园弄》和观众有一个明显的内容预期错位，而陈可辛则要背一口大锅。

由此引出的问题是，《酱园弄》“虐女”了吗？如果谩骂、殴打是虐女，那么答案显而易见：是。

但以同样的角度出发，詹周氏将大块头大卸不止八块，让王传君成为第二个出场，但出场方式血迹渗出地板滴到楼下，而后被包在一块破布里，难道一种不是更过分的“虐男”吗？为什么只有“虐女”成为了负面舆情？

因为观众们对《酱园弄》“虐女”的审判，其实在很大程度上与《酱园弄》无关。

观众们只是想看自己“预想”中的《酱园弄》，如果它没有达到自己的预想，那就把它当成一个靶子，对它进行审判，对男导演进行审判，并借此宣泄女性在社会上遭遇的不公正待遇。

而相比于《酱园弄》，如《我的丑娘》一般影视剧，危害则要更大，但后者鲜有人提及。

虐女引发出的下一个问题是，《酱园弄》有没有必要呈现出如此多的殴打戏份？这问题即使没看过片也能回答：在任何一个时代，任何一个性别的正常人那里，如果不是被另一个人欺辱到无法忍受，并无法逃离，是不会拿起武器杀人并分尸的。当法律成为空谈，紧急避险的行为在道德上并没有多少过错可以指摘。这无关性别，而是关乎最基本的生存需要。

但《酱园弄》坏就坏在选择用上下部上映的方式，导致该片“虐女”之后，却不大力呈现女性对男性的反杀。这对今天的部分观众来说，是无法接受的。

反面例子则是《墨雨云间》《消失的她》。前者用大篇幅展现了薛芳菲的复仇史，后者则让陈麦联合一众朋友，让杀害妻子李木子的何非，付出了沉痛的代价，最终一个成为2024年大爆款剧集，一个坐拥35亿+的票房。

一些媒体痛骂《酱园弄》，呼唤观众抵制《酱园弄》之余，还在呼唤如《好东西》《还有明天》一般真正优秀的女性主义电影，呼唤全女班底拍女性题材。

但为什么不是所有的女性题材都能得到如此量级的自来水以及票房？全女班底，又是否真一定能拍出好的女性主义电影？要知道，文淇拍出《嘉年华》后的新作，可是豆瓣只有5分的《想飞的女孩》。

反之，男导演就一定拍不出好的女性主义电影（好的女性角色）吗？这些年被痛骂的张艺谋、陈可辛，二三十年前的那些作品不言自明，巩俐、张曼玉、周迅，一个又一个演员在他们的镜头下贡献出了人生角色，章子怡、唐嫣、辛芷蕾在李安、王家卫的镜头下也不要更精彩。

从“眯眯眼事件”，到各类风险艺人，从博纳总裁于冬对黑水军的反击，到大麦娱乐总裁李捷呼唤有关部门制定法规政策，这些年来，电影所面临的舆论环境可谓是越来越艰难。

除了女性主义以外，角色形象、故事进展、主创经历、演员阵容，都有可能让一部电影遭受它不该遭受的负面舆论，承受它不该承受的票房失利惨痛。

所以，《酱园弄》今天的失利，在陈可辛选择创作方向、上映方式的那一刻，就已经注定了。而它的失利，也只能让越来越多的电影公司，对是否要创作女性题材的电影打一个问号。

相信未来还会有许多女性题材的电影，但同样的，《酱园弄》的覆辙，也会有下一部电影重蹈。